{"id":24578,"date":"2014-03-30T08:27:07","date_gmt":"2014-03-30T11:27:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/?p=24578"},"modified":"2014-03-28T14:16:57","modified_gmt":"2014-03-28T17:16:57","slug":"orun-aye-o-samba-enredo-como-detalhe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2014\/03\/orun-aye-o-samba-enredo-como-detalhe\/","title":{"rendered":"Orun Ay\u00e9 – “O samba-enredo como detalhe”"},"content":{"rendered":"

Neste domingo, o compositor Aloisio Villar<\/strong> aborda uma pergunta que vem martelando a cabe\u00e7a dos amantes do Carnaval: o samba-enredo virou apenas uma simples pe\u00e7a de uma engrenagem feita para carnavalescos brilharem?<\/p>\n

O samba-enredo como detalhe<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Semana passada abordei a contrata\u00e7\u00e3o do carnavalesco Paulo Barros pela Unidos da Tijuca e passei bem de passagem por aquilo que realmente \u00e9 a minha \u00e1rea. O samba-enredo.<\/p>\n

Disse que a mudan\u00e7a de escola do carnavalesco traria mudan\u00e7as nas agremia\u00e7\u00f5es envolvidas nessa troca. Paulo Barros tem uma caracter\u00edstica parecida com a de Jo\u00e3osinho Trinta, que \u00e9 ter o carnaval muito mais visual que auditivo.<\/p>\n

Explico.<\/p>\n

O impacto vem do trabalho do carnavalesco. Alegorias, fantasias, comiss\u00e3o de frente (no caso de Paulo Barros) e as pessoas assistem \u00e0s escolas que eles fazem parte para ver seus trabalhos. Eles s\u00e3o as grandes estrelas.<\/p>\n

Por coincid\u00eancia ou n\u00e3o, acredito que n\u00e3o seja, os sambas viram apenas detalhes em suas escolas. O n\u00edvel dos sambas cai, se torna muitas vezes inexpressivo como arte e apenas uma pe\u00e7a na engrenagem para o carnavalesco brilhar.<\/p>\n

\"beijaflor89\"<\/a>A era Jo\u00e3o 30 na Beija-Flor ficou marcada por sua genialidade, o impacto de suas alegorias, o Cristo Mendigo e pouco pelos sambas. Tivemos sambas marcantes como em 1976 e 1978, mas a grande maioria s\u00e3o sambas inexpressivos. Em 1989 mesmo o samba daquele carnaval hist\u00f3rico da Beija-Flor \u00e9 muito inferior ao desfile em si.<\/p>\n

A Beija-Flor veio desabrochar em samba-enredo depois da sa\u00edda de Jo\u00e3osinho. Come\u00e7ou com o lindo samba em homenagem a Bidu Say\u00e3o em 1995 e depois com uma bela sequ\u00eancia do fim dos anos 90 at\u00e9 meados da primeira d\u00e9cada do s\u00e9culo, sob o comando da comiss\u00e3o de carnaval capitaneada por La\u00edla.<\/p>\n

A mesma coisa ocorreu com a Unidos da Tijuca. A agremia\u00e7\u00e3o do Borel n\u00e3o era uma escola que disputava campeonatos, mas sempre vinha com belos sambas. Caiu em 1998 e voltou no ano seguinte ao Especial com um dos melhores sambas da hist\u00f3ria do grupo de acesso. \u201cO dono da Terra\u201d. Em 2003 veio com o grande samba do ano falando dos Agud\u00e1s e no ano seguinte come\u00e7ou a era Paulo Barros.<\/p>\n

O grande samba de 2003 n\u00e3o funcionou e o samba que ningu\u00e9m lembra de 2004 conduziu a Tijuca a um hist\u00f3rico vice campeonato. Depois disso a Tijuca sempre brigou por campeonatos, com tr\u00eas t\u00edtulos, dois vices campeonatos e nenhum samba marcante. Me lembro de alguns versos do samba da Tijuca de 2010, nenhum de 2012 e nenhum desse campeonato de 2014. Carnaval que faz apenas um m\u00eas.<\/p>\n

Mas lembro muito bem do carro do DNA de 2004 e da comiss\u00e3o de frente de 2010.\u00a0\"tijuca2004e\"<\/a><\/p>\n

Como ser\u00e1 agora?<\/p>\n

A ala de compositores da Unidos da Tijuca voltar\u00e1 a ser o que era? Livre das amarras de Paulo Barros? Acontecer\u00e1 o mesmo que ocorreu com a Beija-Flor depois da era Jo\u00e3osinho Trinta? E o que acontecer\u00e1 com a tradicional e valorosa ala de compositores da Mocidade Independente de Padre Miguel?<\/p>\n

A Mocidade \u00e9 conhecida por produzir grandes sambas de enredo. \u00c9 verdade que nesse s\u00e9culo n\u00e3o vem correspondendo essa tradi\u00e7\u00e3o, mas para 2014 mesmo fez um dos grandes sambas do ano.<\/p>\n

\u00c9 um desafio. Assim como todo desafio que citei na coluna anterior do carnavalesco chegar em uma escola com identidade pr\u00f3pria tem uma ala de compositores com identidade pr\u00f3pria e muita hist\u00f3ria. Ela se sujeitar\u00e1 a ser s\u00f3 um detalhe para Paulo Barros brilhar?<\/p>\n

O g\u00eanero samba-enredo passa por transforma\u00e7\u00f5es. Decidia campeonatos, como decidiu em 2013, mas de artista principal da festa virou coadjuvante. Culpa de muitas coisas como pausteriza\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s de compositores que fazem para muitas escolas, falta de renova\u00e7\u00e3o, valoriza\u00e7\u00e3o de super carnavalescos e a forma da disputa de hoje em dia.<\/p>\n

Tem escolas de samba dos carnavalescos e tem escolas de samba que parecem Capitanias Heredit\u00e1rias. Compositores se tornando bi, tri, tetra, pentacampe\u00f5es de samba nas escolas as tomando praticamente como um feudo e algumas vezes o neg\u00f3cio at\u00e9 passando de pai para filho, como nas Capitanias.<\/p>\n

Na maioria das vezes esses compositores s\u00e3o bem sucedidos e d\u00e3o aquilo que a escola necessita. Mas \u00e9 uma situa\u00e7\u00e3o imediata, que serve para aquele instante. Quando as escolas percebem, as alas de compositores est\u00e3o esvaziadas, enfraquecidas e a agremia\u00e7\u00e3o tem de rezar para o tal compositor n\u00e3o falhar nem morrer.<\/p>\n

Porque isso ocorrendo vai lembrar aquele comercial do Tigre em que socam um cara dentro do caix\u00e3o em seu vel\u00f3rio para que ele acordasse e resolvesse um problema de encanamento. Vai ter presidente de escola de samba socando peito de compositor no caix\u00e3o para que ele acorde e fa\u00e7a o samba da escola porque n\u00e3o tem mais ningu\u00e9m pra fazer.<\/p>\n

Ou n\u00e3o, n\u00e9? Como eu disse, o samba virou um detalhe.<\/p>\n

E isso n\u00e3o merece nota 10.<\/p>\n

A cl\u00e1ssica propaganda do Tigre
\nhttp:\/\/www.youtube.com\/watch?v=8SMtWk2AAtg<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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