{"id":10899,"date":"2012-09-28T07:42:00","date_gmt":"2012-09-28T09:42:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2012\/09\/cinecasulofilia-serpico\/"},"modified":"2012-09-28T07:42:00","modified_gmt":"2012-09-28T09:42:00","slug":"cinecasulofilia-serpico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2012\/09\/cinecasulofilia-serpico\/","title":{"rendered":"Cinecasulofilia – "Serpico""},"content":{"rendered":"
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Nesta sexta feira de uma semana que pessoalmente – os leitores me desculpem – foi horrorosa, mais uma edi\u00e7\u00e3o da coluna \u201cCinecasulofilia\u201d<\/b>, assinada pelo cineasta, cr\u00edtico e professor de cinema Marcelo Ikeda<\/b>.<\/div>\n
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Como habitual, publicada em parceria com o blog de mesmo nome<\/a>.<\/div>\n
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Serpico<\/b><\/i><\/div>\n
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Vi novamente mais um filme do Sidney Lumet: Serpico. <\/div>\n
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Havia algum tempo que eu queria ver esse filme, mas acaba deixando de lado. \u00c9 curioso pensar nos seus primeiros filmes, como The fugitive kind e o homem do prego, com alguns outros filmes dos anos setenta, como Serpico e um dia de c\u00e3o, por exemplo. <\/div>\n
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Dez anos depois, Lumet certamente “amadureceu”, no seu caminho em fazer filmes cada vez mais apresent\u00e1veis e no padr\u00e3o da ind\u00fastria hollywoodiana. Mas ao mesmo tempo, seu cinema continua interessado em personagens marginais, rebeldes que n\u00e3o se encaixam num sistema. <\/div>\n
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Fico pensando que o que h\u00e1 em comum em diversos de seus filmes \u00e9 um olhar sobre a liberdade, como \u00e9 improv\u00e1vel para o homem ser livre quando ele inevitavelmente esbarra nas amarras conservadoras das institui\u00e7\u00f5es. <\/div>\n
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Serpico e Um dia de c\u00e3o s\u00e3o dois filmes que analisam as contradi\u00e7\u00f5es das institui\u00e7\u00f5es americanas, como essas institui\u00e7\u00f5es n\u00e3o conseguiram acompanhar as transforma\u00e7\u00f5es da sociedade americana, e como \u00e9 preciso vigiar e punir quem n\u00e3o \u00e9 a favor delas, quem n\u00e3o faz a engrenagem continuar girando, independentemente para onde ela gira. Um pouco disso tamb\u00e9m estava em seus primeiros filmes, mas de forma mais pungente, rebelde e, at\u00e9 certo ponto ing\u00eanua.<\/div>\n
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Lumet parecia deslumbrado com certos artif\u00edcios do cinema europeu, e tentava se inserir nesse clube. Nesses filmes dos anos setenta, ele j\u00e1 busca se inserir em outra coisa: na tradi\u00e7\u00e3o do cinema cl\u00e1ssico americano, mas remodelando-o, atualizando-o. Mas ele quer se inserir nessa linhagem. <\/div>\n
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Lembro-me de uma frase recente do Bruno Safadi que diz que um artista deve dialogar com uma tradi\u00e7\u00e3o anterior a ele, mas sempre levando-a para um outro lugar (ele disse algo do tipo). Acho que \u00e9 isso que o Lumet procura fazer. <\/div>\n
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Acho que esse filme se insere numa certa linhagem de um cinema americano dos anos setenta, que procurava “denunciar”, mostrando as entranhas de um outro lado da sociedade e das institui\u00e7\u00f5es americanas que o cinema americano achava que n\u00e3o podia ou n\u00e3o cabia mostrar. <\/div>\n
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Mas Lumet n\u00e3o era um Coppola, um Scorsese, muito menos um Hopper ou Hellman, que tamb\u00e9m eram cineastas que propunham um olhar para essas transforma\u00e7\u00f5es de um cinema e de uma sociedade, mas buscavam na forma de seus filmes uma inquietude que traduzisse essa estado de esp\u00edrito. <\/div>\n
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Existe sim uma certa vontade de cinema nesses filmes de Lumet, mas existe sempre um desejo enorme (maior, primeiro) de fazer parte de (de se inserir em) essa tradi\u00e7\u00e3o, da velha e eterna tradi\u00e7\u00e3o do “cinema americano”. No fundo, seus filmes possuem os valores \u00e9ticos essenciais desse cinema.<\/div>\n
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Serpico poderia ser um western de John Ford. Quarenta anos depois \u00e9 incr\u00edvel como o filme permanece atual. Uma esp\u00e9cie de Tropa de Elite 2. Um filme que fala sobre o cen\u00e1rio eleitoral brasileiro, um filme que fala sobre a minha experi\u00eancia no trabalho em \u00f3rg\u00e3os p\u00fablicos. Quando digo isso, n\u00e3o quero dizer que onde trabalhei h\u00e1 corrup\u00e7\u00e3o, longe disso. Mas acho que Serpico \u00e9 um document\u00e1rio sobre os \u00f3rg\u00e3os p\u00fablicos brasileiros porque h\u00e1 uma esp\u00e9cie de entropia que impede que as coisas funcionem como devem ser, que cada um fa\u00e7a a sua parte. Se voc\u00ea procurar simplesmente fazer a sua parte, voc\u00ea vai ser engolido por esse sistema, cuja mola motora \u00e9 a inefici\u00eancia.<\/div>\n
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Serpico poderia ser um western de Budd Boetticher. N\u00e3o o \u00e9 pois ele tem muito mais valores de produ\u00e7\u00e3o, e porque tem um grande tema. Boetticher tinha muito pouco, fazia filmes vagabundos, e a austeridade com que Boetticher encarava seu dever de fazer algo com o que se tinha \u00e9 o que torna esses seus filmes um grande e comovente tour de force. O diretor estava do lado do seu personagem solit\u00e1rio, como ele.<\/div>\n
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Fico pensando em que medidas h\u00e1 um descompasso entre a postura de Lumet e a perspectiva de seu pr\u00f3prio personagem. H\u00e1 um certo limite que Lumet n\u00e3o consegue ultrapassar para poder estar de fato ao lado de seu personagem. \u00c9 isso o que me incomoda. Al Pacino ainda \u00e9 um boneco nas m\u00e3os de um diretor. \u00c9 como se Lumet usasse armas letais para denunciar a ind\u00fastria b\u00e9lica.<\/div>\n
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Mas ainda assim Serpico permanece atual. No que o filme me interessa? <\/div>\n
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Em como Lumet, de forma rom\u00e2ntica, lamenta pela impossibilidade de seus personagens serem livres, em como os filma encurralados pelo sistema que os engole, por como todos eles acabam inevitavelmente rumando para a solid\u00e3o. Para manter-se fiel \u00e0s suas convic\u00e7\u00f5es, n\u00e3o restou outra alternativa ao protagonista a n\u00e3o ser permanecer sozinho. <\/div>\n
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\u00c9 um filme triste, muito triste. <\/div>\n
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No final, ele ganha um distintivo. Um peda\u00e7o de ferro por toda a “sua bravura”. Um “reconhecimento” pelo seu ato de bravura. \u00c9 isso o que est\u00e1 em jogo, somente um maldito reconhecimento? Uma medalha, um trof\u00e9u, um pr\u00eamio num festival de cinema? Isso importa? Qual \u00e9 a diferen\u00e7a? Pra que serve, se se acaba sozinho? Mas de que servem os amigos, se o mundo permanece como o \u00e9? Mas o que se pode fazer sem isso? <\/div>\n
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N\u00e3o se trata de utopia, do cinema pol\u00edtico dos anos setenta. Trata-se de uma op\u00e7\u00e3o suicida. Trata-se de uma op\u00e7\u00e3o pelo fracasso. O fracasso, novamente ele. Se pudesse, talvez Serpico escolhesse outra coisa. Mas algo (que algo \u00e9 esse?) o faz se lan\u00e7ar impiedosamente nessa op\u00e7\u00e3o rumo ao suic\u00eddio, ou ainda, ao fracasso.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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