O primeiro desfile de 1986 foi da Unidos da Ponte. De volta ao primeiro grupo, a simp\u00e1tica escola de S\u00e3o Jo\u00e3o de Meriti homenageou o cantor Herivelto Martins com um samba bastante agrad\u00e1vel e uma bateria bem cadenciada – diga-se de passagem, a Ponte ainda desfilava com surdos que usavam couro natural e n\u00e3o sint\u00e9tico; estes ficavam s\u00f3 como reservas, em caso de chuva.<\/p>\n
A agremia\u00e7\u00e3o tinha apenas os recursos da subven\u00e7\u00e3o governamental, e isso ficou patente no conjunto est\u00e9tico. Exce\u00e7\u00e3o feita ao carro do Theatro Municipal, as demais alegorias n\u00e3o tinham impacto ou um visual agrad\u00e1vel. As fantasias, superiores, eram na maioria em branco ou prata.<\/p>\n
O homenageado desfilou sozinho num pequeno queijo sobre o abre-alas, que era um grande viol\u00e3o prateado, e o p\u00fablico, que ainda n\u00e3o lotava a Sapuca\u00ed, aplaudiu calorosamente. Ademais, o destaque da Ponte foi a lind\u00edssima ala das baianas, toda em branco.<\/p>\n
Tamb\u00e9m homenageando um artista, a Est\u00e1cio de S\u00e1 pagou belo tributo a Grande Otelo. O enredo tinha o sugestivo t\u00edtulo “Prata da Noite” e o samba-enredo escrito por Dominguinhos (que tamb\u00e9m era o cantor principal) e Darcy era muito gostoso.<\/p>\n
A comiss\u00e3o de frente era formada por v\u00e1rios “Grandes Otelos” e mais homenagens foram vistas na \u00f3tima bateria, cujos componentes desfilaram com os rostos pintados de preto. Destacavam-se no desfile os muitos passistas, numa ant\u00edtese da tend\u00eancia que vinha permeando o Carnaval j\u00e1 naqueles tempos.<\/p>\n
Em termos de alegorias, o destaque foi o elemento que simbolizava Macuna\u00edma, um dos personagens mais marcantes de Grande Otelo, com muito verde e mulatas tomando banho de cachoeira. O verde, ali\u00e1s, foi visto em diversas alas, assim como o dourado, com o vermelho e branco da escola sendo utilizados apenas pontualmente.<\/p>\n
O artista passou na \u00faltima alegoria ao lado de dezenas de mulatas e esbanjou a simpatia que lhe era peculiar. Foi o fecho de uma agrad\u00e1vel apresenta\u00e7\u00e3o, a melhor da Est\u00e1cio na Era Samb\u00f3dromo at\u00e9 ent\u00e3o.<\/p>\n
Os temores em rela\u00e7\u00e3o ao desfile da Mocidade Independente de Padre Miguel seriam confirmados na pr\u00e1tica. A campe\u00e3 de 1985 entrou bastante inchada na passarela, com quase 5 mil componentes, para defender o enredo sobre mandingas, bruxarias e afins, idealizado pelos carnavalescos\u00a0Edmundo Braga e Paulino Esp\u00edrito Santo (ex-Portela).<\/p>\n
Al\u00e9m do amontoado de desfilantes e de falhas de evolu\u00e7\u00e3o, o samba, embora bem escrito e muito bem cantado pelo Ney Vianna, n\u00e3o era explosivo como o de 1985, mesmo com um bonito trecho sutilmente exaltando a Nova Rep\u00fablica “Um novo tempo despontou\/E vem trazendo amor\/Ave sonhada, cristalizada\/Ra\u00e7a dourada numa era de esplendor”.<\/em><\/p>\n O visual tinha alegorias e fantasias bem acabadas, mas os tons bastante escuros pesaram a escola a despeito de serem adequados ao enredo. Mas a Mocidade nos anos anteriores estava acostumada com o algo a mais que Fernando Pinto proporcionava. Nisso n\u00e3o houve o que fazer, e a Mocidade foi um tanto fria.<\/p>\n “O enredo falava de monstros, assombra\u00e7\u00f5es e despachos. Foi vodu demais e n\u00e3o houve descarrego de perfume de jasmim borrifado por toda a avenida que desse jeito”<\/em>, carregou nas tintas o Jornal do Brasil.<\/p>\n O samba, composto pelo grande Alu\u00edsio Machado e seus parceiros, foi exaustivamente executado pelas r\u00e1dios no pr\u00e9-Carnaval, estava \u00e0 altura do enredo e ganhou com justi\u00e7a o Estandarte de Ouro. O povo cantou principalmente o refr\u00e3o central, que no fundo era um grande desabafo: “Me d\u00e1, me d\u00e1 \/ Me d\u00e1 o que \u00e9 meu \/ Foram vinte anos \/ Que algu\u00e9m comeu”.<\/em><\/p>\n Para completar, os carnavalescos Renato Lage e L\u00edlian Rabello conciliaram leveza e bom-humor nas fantasias e alegorias, e respeitaram o verde e branco da escola. Enquanto um carro ironizava o crime do colarinho branco, outro tinha uma pistola que disparava flores pedindo paz e mais um levava\u00a0cisnes e cora\u00e7\u00f5es. Enfim, um grande desfile.<\/p>\n Mesmo no terceiro ano de samb\u00f3dromo, o sistema de som voltou a falhar, e a harmonia do Imp\u00e9rio teve problemas. Tamb\u00e9m houve descompassos de evolu\u00e7\u00e3o, que foi apressada para dar vaz\u00e3o aos quase 4 mil componentes – a bateria, que passou logo na cabe\u00e7a da escola, n\u00e3o parou no box, o que aumentou a dificuldade com a harmonia. Mas o Imp\u00e9rio certamente alcan\u00e7aria as primeiras posi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n Em seguida, a Vila Isabel passou bonita e luxuosa gra\u00e7as a mais um grande trabalho de Max Lopes, mas o desfile foi cheio de problemas. O enredo “De Alegria Cantei, de Alegria Pulei, de Tr\u00eas em Tr\u00eas Pelo Mundo Rodei” era interessante e lembrava os pa\u00edses homenageados em nossas marchinhas de Carnaval.<\/p>\n Falando em marchinha, ou melhor, em samba, a obra do grande compositor David Corr\u00eaa em 1986 n\u00e3o foi considerada das mais felizes de sua gloriosa contribui\u00e7\u00e3o ao Carnaval. A letra sugeria um trocadilho com palavr\u00e3o num verso e trazia a palavra “sacanear”<\/em> em outro. O trecho “Deixe isso pra l\u00e1 \/ E v\u00e1 na pura do barril”<\/em>, era cantado pelo p\u00fablico como “Deixe isso pra l\u00e1 \/ E v\u00e1 pra p… que pariu”<\/em><\/p>\n Mas o grande problema foi a quebra do carro que homenageava a Fran\u00e7a, ainda na concentra\u00e7\u00e3o. Isso gerou uma cratera na evolu\u00e7\u00e3o por uma falha de comunica\u00e7\u00e3o – os diretores de harmonia eram os experientes La\u00edla e Waldir 59. As alas que estavam \u00e0 frente continuaram evoluindo, e integrantes da Riotur, sem perceberem que ainda havia escola para passar ap\u00f3s a alegoria quebrada, fecharam o port\u00e3o na entrada da pista.<\/p>\n Quem vinha atr\u00e1s era justamente a ala das baianas e, t\u00e3o logo o port\u00e3o foi reaberto, as senhoras correram desesperadas para alcan\u00e7ar as alas que j\u00e1 estavam no meio da pista (veja aqui)<\/a><\/span>. \u00c9 claro que a Vila se perdeu completamente.<\/p>\n J\u00e1 a Caprichosos de Pilares fez uma feroz e corajosa cr\u00edtica \u00e0 americaniza\u00e7\u00e3o do Brasil, mas, como o enredo era mais \u00e1cido do que o de 1985, n\u00e3o passou com a mesma desenvoltura. Para que se tenha uma ideia, a sinopse do carnavalesco Luiz Fernando Reis criticava os “her\u00f3is consumistas e mal\u00e9ficos que divulgam um comportamento diferente da nossa maneira simples e tropical de se viver.”<\/em><\/p>\n No desfile, o nosso pa\u00eds era representado pelo her\u00f3i Canariquito Brasilino da Silva, que lutava contra o Tio Sam e a \u00e1guia dos Estados Unidos, que no fim do desfile aparecia depenada numa alegoria. Ao longo das alas mais cr\u00edticas, havia faixas com dizeres como “Yankees go home” e “Brasil h\u00e1 quem te ama\/h\u00e1 quem te U$A”.<\/p>\n Em outro setor do desfile, havia os personagens brasileiros de Maur\u00edcio de Souza expulsando os personagens da Disney, e um time do Flamengo vestido como uma equipe de futebol americano.<\/p>\n Se antes do desfile, a Caprichosos foi criticada por representantes americanos no Brasil, Fernando Pamplona saiu em defesa da escola no debate do Estandarte de Ouro, de “O Globo”, que deu \u00e0 Azul e Branco o t\u00edtulo de melhor enredo: “Confesso que a escola apresentou um enredo que eu gostaria de ter assinado. Talvez tenha sido a maior tese que j\u00e1 vi em defesa de nossa cultura popular.”<\/em><\/p>\n O samba-enredo de Ary do Cavaco tinha trechos coloquiais como “pagar geral pro meu patr\u00e3o (que \u00e9 vacil\u00e3o)”<\/em>\u00a0e foi bem cantado no desfile. E se o desejo da escola era o de um Brasil perfeito, “livre do FMI e da polui\u00e7\u00e3o”<\/em>, a bateria do inesquec\u00edvel Mestre Mar\u00e7al esteve impec\u00e1vel, tanto que levou o Estandarte de Ouro daquele ano – na apura\u00e7\u00e3o, nem todos pensaram assim, mas isso \u00e9 papo pra depois…<\/p>\n O conjunto visual proposto pelo carnavalesco Alexandre Louzada era bonito, com fantasias muito luxuosas e o uso de esplendores. As alegorias eram bem-humoradas, mostrando uma \u00e1guia sentada numa praia com “sombra e \u00e1gua fresca”<\/em> e outra representava o sonho de mais uma Copa do Mundo, afinal o M\u00e9xico receberia a competi\u00e7\u00e3o meses depois – um refr\u00e3o do samba dizia “Vai meu time, arrebenta! \/ At\u00e9 parece o escrete de 70”<\/em>.<\/p>\n Como n\u00e3o houve os atrasos vistos em 1985, o bonito desfile da Portela acabou com o dia amanhecendo e o pov\u00e3o desceu da arquibancada para seguir a escola at\u00e9 a Apoteose.<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=i1R-Lkl8Ef8<\/p>\n A segunda-feira come\u00e7ou com um desfile bastante criticado da Unidos da Tijuca, que tinha um enredo, digamos, sugestivo e samba sarc\u00e1stico – para n\u00e3o dizer trash – em uma releitura bem peculiar dos pecados capitais – em especial a lux\u00faria. Desde antes mesmo do Carnaval, a escola foi tachada de vulgar e a proposta do carnavalesco Wany Ara\u00fajo, de obscena.<\/p>\n Afinal, o que dizer de versos do samba como “Uma s\u00f3 mulher \u00e9 pouco \/ Deixa o homem no sufoco \/ Com tantas que andam por a\u00ed”, “O arroz com feij\u00e3o l\u00e1 de casa \u00e9 bom \/ Mas o cozido da vizinha \u00e9 melhor”, “L\u00e1 vai o trouxa crente que est\u00e1 numa boa \/ Mas n\u00e3o sabe que a patroa est\u00e1 com o Ricard\u00e3o \/ E sua filha tem fama de sapat\u00e3o” ou\u00a0“Tem piranha no almo\u00e7o, tem virado no jantar \/ Pra quem tem fome qualquer prato \u00e9 caviar”<\/em>? O Mig\u00e3o j\u00e1 escreveu aqui sobre este desfile<\/span>.<\/span><\/a><\/p>\n Fato \u00e9 que a escola do Borel passou mal e ainda teve a quebra de um carro no qual a diretoria depositava suas mais valiosas fichas: o do Motel dos Prazeres. O Jornal do Brasil pegou muito pesado: “No \u00faltimo carro viria a atriz Adele F\u00e1tima, fazendo em ritmo de samba o que se faz nos mot\u00e9is ao ritmo de Roberto Carlos.<\/em><\/p>\n Com tantas cr\u00edticas, um conjunto visual fraco e componentes desanimados, a Tijuca era candidat\u00edssima ao descenso.<\/p>\n O popular samba cantado por Neguinho caiu no gosto do p\u00fablico com o contagiante refr\u00e3o central “Tudo em cima novamente \/ Sobrevoando a passarela\/ Que beleza a Beija-Flor \/ Sacudindo esta galera”<\/em>, mas tudo poderia ter ido literalmente por \u00e1gua abaixo. Uma chuvinha mi\u00fada que ca\u00eda na concentra\u00e7\u00e3o se transformou num temporal de propor\u00e7\u00f5es b\u00edblicas. Mas, como em um est\u00e1dio de futebol, a chuva, em vez de esfriar, esquentou de vez a todos que estavam na Sapuca\u00ed.<\/p>\n Jo\u00e3osinho Trinta esteve muito inspirado ao conceber o enredo “O mundo \u00e9 uma bola”. Al\u00e9m de passear pelos ancestrais do futebol, segundo as pesquisas, na China, Jap\u00e3o e Afeganist\u00e3o, o carnavalesco homenageou os grandes clubes do Rio, al\u00e9m de \u00eddolos como Garrincha, falecido tr\u00eas anos antes. Ele ainda foi capaz de fazer um enorme “merchan” da bola Azteca da Adidas (que seria usada no Mundial daquele ano) sem ser criticado, pois a alegoria era muito bonita.<\/p>\n Havia tamb\u00e9m elementos que homenageavam os clubes do Rio de Janeiro e campe\u00f5es do mundo como Jairzinho e Carlos Alberto Torres participaram do desfile. A famosa frase de Jo\u00e3o Saldanha de que “se macumba ganhasse jogo, o Campeonato Baiano terminaria empatado”<\/em> foi sintetizada numa alegoria que abordava o misticismo no futebol.<\/p>\n Mesmo com um Jo\u00e3o 30 entorpecido no meio do temporal, a chuva acabaria atrapalhando a evolu\u00e7\u00e3o da escola, j\u00e1 que, a partir dos 30 minutos, a pista do samb\u00f3dromo ficou alagada, com a \u00e1gua nas canelas dos componentes. E os instrumentos da bateria tamb\u00e9m tiveram a afina\u00e7\u00e3o prejudicada.<\/p>\n De qualquer forma, foi uma apresenta\u00e7\u00e3o extraordin\u00e1ria, que credenciava a Beija-Flor ao t\u00edtulo a ponto de Fernando Pamplona dizer na transmiss\u00e3o da Manchete o seguinte: “Comparando com todas as escolas de ontem, por enquanto nenhuma chegou aos p\u00e9s da Beija-Flor em termos de apresenta\u00e7\u00e3o, de garra e de beleza. Uma exuber\u00e2ncia excepcional, em forma de cor, de inven\u00e7\u00e3o dos carros. Houve um buxixo antes do Carnaval dizendo que estava tudo armado para a Beija-Flor. Recuso veementemente, \u00e9 uma arma suja e descarada dizer que as coisas j\u00e1 est\u00e3o armadas para determinada escola. Se a Beija-Flor ganhar, n\u00e3o acreditem em arma\u00e7\u00e3o. Ela est\u00e1 mostrando ao Rio, ao Brasil e a todos voc\u00eas que ela veio para isto. E s\u00f3 vai perder se algu\u00e9m vier melhor do que ela”.<\/em><\/p>\n O brilhante carnavalesco Arlindo Rodrigues desenvolveu o enredo “Assombra\u00e7\u00f5es”, que, como o nome diz, contava medos como os dos \u00edndios quando viram as caravelas portuguesas na chegada ao Brasil, como o FMI ou o Imposto de Renda, este representada por um le\u00e3o numa bela alegoria. Outro elemento bel\u00edssimo era o da assombra\u00e7\u00e3o de Nh\u00e1 Jan\u00e7a e sua carruagem no Maranh\u00e3o.<\/p>\n Ali\u00e1s, em sua \u00fanica incurs\u00e3o na Ilha, Arlindo preservou ao m\u00e1ximo as cores azul, vermelha e branca da agremia\u00e7\u00e3o, sem, entretanto, deixar de pontuar outras tonalidades dependendo do quadro do enredo.<\/p>\n O samba defendido pelo inesquec\u00edvel Aroldo Melodia veio sustentado pela bateria do Mestre Paul\u00e3o, para mim a de cad\u00eancia mais agrad\u00e1vel daquele desfile. Se n\u00e3o foi t\u00e3o impactante como a Beija-Flor, a Ilha se credenciava a brigar pelas primeiras posi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n Com um bel\u00edssimo samba-enredo, o simp\u00e1tico Imp\u00e9rio da Tijuca exaltou o bairro de origem, lembrando Est\u00e1cio de S\u00e1 e a chegada dos jesu\u00edtas ao lugar, e o plantio do caf\u00e9, al\u00e9m da Floresta da Tijuca e seus pontos tur\u00edsticos como a Vista Chinesa.<\/p>\n O Imperinho n\u00e3o tinha os recursos das grandes escolas, mas o carnavalesco Jos\u00e9 F\u00e9lix, que depois faria bons trabalhos na Portela, respeitou o verde e branco da agremia\u00e7\u00e3o e concebeu alegorias e fantasias muito claras, que traduziam corretamente o enredo.<\/p>\n As escolas do bairro foram homenageadas e o refr\u00e3o central do samba era perfeito “Desce o Morro da Formiga, do Borel e do Salgueiro \/ As escolas que incrementam nosso samba o ano inteiro”<\/em>. Um agrad\u00e1vel desfile, de muito samba no p\u00e9, que provavelmente manteria a escola no grupo.<\/p>\n Sem os patronos Zinho e Manola em 1986, a Mangueira n\u00e3o tinha os mesmos recursos de outras agremia\u00e7\u00f5es, e J\u00falio Mattos n\u00e3o ganhou nenhum centavo pelo trabalho. Pediu apenas que a escola lhe doasse os materiais que sobrassem, para reaproveitamento em sua oficina cenogr\u00e1fica. A primeira medida de Julinho na concep\u00e7\u00e3o do desfile foi resgatar o verde e o rosa mais fortes nas fantasias e alegorias, depois das cr\u00edticas \u00e0 divis\u00e3o crom\u00e1tica da escola em 1985, na qual quase n\u00e3o houve verde. Al\u00e9m de homenagear o grande cantor e compositor baiano, a Verde e Rosa fez um belo passeio pelos costumes, culin\u00e1ria, religiosidade e tradi\u00e7\u00f5es baianas t\u00e3o lembradas nas can\u00e7\u00f5es de Caymmi. A comiss\u00e3o de frente j\u00e1 agradou, com baianas t\u00edpicas simbolizando a lavagem das escadarias do Bonfim e abrindo os caminhos para a Mangueira passar.<\/p>\n As alegorias, embora n\u00e3o t\u00e3o grandes e luxuosas como as de outras escolas, contavam muito bem o enredo. Destacava-se um carro com esculturas de Netuno e Iemanj\u00e1 para representar o mar t\u00e3o cantado pelo artista. Outro elemento trazia uma enorme escultura de Carmen Miranda (foto) e depois passou a alegoria com o homenageado, que desobedeceu recomenda\u00e7\u00f5es m\u00e9dicas e da fam\u00edlia para estar na Sapuca\u00ed, abrindo um sorriso de orelha a orelha. Por fim, claro, um belo carro representando os orix\u00e1s. J\u00e1 as fantasias, bastante leves, permitiam ao componente evoluir com boa fluidez, embora, para os cr\u00edticos, n\u00e3o retratassem t\u00e3o bem o enredo.<\/p>\n![\"imperioserrano86\"](\"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/imperioserrano86.jpg\")
<\/a>Se a Mocidade decepcionou, o Imp\u00e9rio Serrano passou com um de seus melhores desfiles na d\u00e9cada de 80. Afinal de contas, o enredo “Eu quero” transmitia a todos o sentimento de aprisionamento vivido pelo povo brasileiro nos 20 anos da ditadura militar e as agruras vividas no dia a dia da \u00e9poca – muita coisa continuou valendo e ainda vale at\u00e9 hoje…<\/p>\n<\/a>A Portela foi a escola que encerrou o primeiro dia de desfiles, com um criativo enredo sobre os sonhos teoricamente “imposs\u00edveis” de serem concretizados no Brasil, e tamb\u00e9m os pesadelos… Em um primeiro momento, o enredo realmente poderia n\u00e3o parecer ter a cara da Majestade do Samba, mas fato \u00e9 que foi muito bem desenvolvido e a apresenta\u00e7\u00e3o, das melhores.<\/p>\n<\/a>O problema na alegoria da Tijuca atrasou a entrada da Beija-Flor de Nil\u00f3polis. Entrada que, diga-se de passagem, j\u00e1 foi extraordin\u00e1ria, pois bandeiras dos clubes cariocas foram distribu\u00eddas no setor 1 e um foguet\u00f3rio digno de Maracan\u00e3 nos bons tempos recebeu a escola.<\/p>\n<\/a>Depois da sensacional exibi\u00e7\u00e3o nilopolitana, entrou em cena a Uni\u00e3o da Ilha. Mesmo concentrando debaixo do temporal, inacreditavelmente a escola conseguiu entrar na pista sem tantos problemas com alegorias e fantasias.<\/p>\n<\/a>Quinta a desfilar, a Esta\u00e7\u00e3o Primeira de Mangueira entrou com tudo na passarela e apagou a m\u00e1 impress\u00e3o do ano anterior com um de seus desfiles mais marcantes. A escola resolveu resgatar suas tradi\u00e7\u00f5es e reconvocou o carnavalesco J\u00falio Mattos, artes\u00e3o com forma\u00e7\u00e3o popular e afastado da escola desde 1979, para desenvolver o enredo “Caymmi, Mostra ao Mundo o que a Bahia e a Mangueira T\u00eam”.<\/p>\n<\/a><\/p>\n