{"id":11959,"date":"2010-06-11T07:35:00","date_gmt":"2010-06-11T09:35:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2010\/06\/cinecasulofilia-hadewijch\/"},"modified":"2010-06-11T07:35:00","modified_gmt":"2010-06-11T09:35:00","slug":"cinecasulofilia-hadewijch","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2010\/06\/cinecasulofilia-hadewijch\/","title":{"rendered":"Cinecasulofilia – "Hadewijch""},"content":{"rendered":"
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(Direto de Curitiba)<\/i><\/span><\/div>\n
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Sexta feira, temporada paranaense pr\u00f3xima de se encerrar, mas nossa coluna “Cinecasulofilia” n\u00e3o poderia estar ausente. Mais uma vez, texto do cineasta, professor e cr\u00edtico Marcelo Ikeda, dono do blog de mesmo nome<\/a>.<\/div>\n
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“Em um certo momento de Hadewijch, o irm\u00e3o do menino \u00e1rabe, uma esp\u00e9cie de pastor da comunidade mu\u00e7ulmana, fala sobre a presen\u00e7a de Deus em meio ao invis\u00edvel. Parece clara a busca de Bruno Dumont por um sentido religioso da imagem, uma busca pelo al\u00e9m das superf\u00edcies do plano, uma certa ang\u00fastia de viver, uma certa dificuldade de os corpos se tocarem, numa sociedade francamente desigual. Se a filmografia de Dumont sempre trabalhou os limites ex\u00edguos entre o sublime e o grotesco, a inoc\u00eancia e a brutalidade, ou ainda, como a viol\u00eancia pode emergir de um mundo id\u00edlico, em seus \u00faltimos trabalhos Dumont caiu no excesso. Com isso n\u00e3o me refiro somente \u00e0s explos\u00f5es nonsense de Flandres ou ao esdr\u00faxulo final de Twentynine Palms, mas especialmente ao fato de que Dumont vem se acomodando a uma certa fei\u00e7\u00e3o do seu trabalho, cercada por uma certa pol\u00eamica e por um discurso do vazio do mundo quase pueril. Em Hadewijch h\u00e1 uma certa mudan\u00e7a, h\u00e1 um certo retorno ao cinema de A Humanidade e A Vida de Jesus, mas ao mesmo tempo h\u00e1 um achatamento de sua constru\u00e7\u00e3o de cinema. Existe muitas vezes uma beleza pl\u00e1cida em Hadewijch, uma busca por uma simplicidade, o rosto nu de Julie Sokolowski, uma busca pelo invis\u00edvel que parece que nunca vem, um certo rigor marcado pela conten\u00e7\u00e3o. O maior exemplo \u00e9 a linda sequ\u00eancia em que Celine vai \u00e0 Igreja e ouve o ensaio de um pequeno concerto, filmado num belo e simples campo-contracampo. Se por um lado a busca por um \u00eaxtase que \u00e9 sempre perempt\u00f3rio se associa a todo o cinema de Dumont, aqui atinge quase um paradoxo: a busca por um cinema metaf\u00edsico \u00e9 entrecortada por um sentido de urg\u00eancia de um mundo, a minoria \u00e1rabe, a aliena\u00e7\u00e3o das elites, as a\u00e7\u00f5es de terrorismo. No meio de tudo isso, Dumont ainda busca confirmar sua voca\u00e7\u00e3o como cineasta, evocando climas e recorr\u00eancias de filmes de Dreyer e Bresson. Entre Mouchette e Do Outro Lado, Dumont n\u00e3o \u00e9 nem Bresson nem Faith Akin. Por um lado \u00e9 positivo o fato de Dumont nitidamente querer fugir do \u201cespet\u00e1culo dos horrores\u201d que caracteriza seus \u00faltimos dois filmes, mas, ainda assim, preocupado em evocar Bresson, Dumont n\u00e3o percebe o que os Dardennes fizeram antes, em Rosetta. Os Dardennes fizeram uma grande homenagem a Bresson com um filme com uma inc\u00f4moda c\u00e2mera na m\u00e3o e um som ensurdecedor, mas existia todo um percurso que honrava sua sequ\u00eancia final \u2013 \u00e9 s\u00f3 pensar em Pickpocket. Mas Dumont ainda est\u00e1 preso aos sentidos literais da homenagem: a epifania precisa vir acompanhada de raios solares, o pr\u00e9-cl\u00edmax \u00e9 inundado pela chuva e pela m\u00fasica de Bach. Esses recursos n\u00e3o s\u00e3o ruins em si mesmos mas acontece que Dumont sempre fica no meio do caminho. Seu filme n\u00e3o chega a ser ruim, mas simplesmente trai a tudo aquilo o que ele homenageia, a tudo aquilo o que ele supostamente busca: a possibilidade de uma ilumina\u00e7\u00e3o.”<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Direto de Curitiba) Sexta feira, temporada paranaense pr\u00f3xima de se encerrar, mas nossa coluna “Cinecasulofilia” n\u00e3o poderia estar ausente. Mais uma vez, texto do cineasta,Tour Details<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[13,12,11],"class_list":["post-11959","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinecasulofilia","tag-cinema","tag-cultura","tag-marcelo-ikeda"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11959","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11959"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11959\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11959"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11959"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11959"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}