{"id":11504,"date":"2011-04-29T07:24:00","date_gmt":"2011-04-29T09:24:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2011\/04\/cinecasulofilia-copie-conforme\/"},"modified":"2011-04-29T07:24:00","modified_gmt":"2011-04-29T09:24:00","slug":"cinecasulofilia-copie-conforme","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2011\/04\/cinecasulofilia-copie-conforme\/","title":{"rendered":"Cinecasulofilia – "Copie Conforme""},"content":{"rendered":"
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Nesta sexta feira em que respiro os ares campineiros, temos a volta da coluna “Cinecasulofilia”, publicada em parceria com o blog de mesmo nome<\/a>.<\/p>\n

Como sempre, texto do cr\u00edtico de cinema, professor e cineasta Marcelo Ikeda<\/b>.<\/p>\n

C\u00f3pia Fiel<\/b><\/i>
de Abbas Kiarostami<\/i><\/p>\n

C\u00f3pia Fiel \u00e9 um filme sutil, de diversas camadas, que provavelmente precisar\u00e1 de anos para ser de fato avaliado. <\/p>\n

O que dizer sobre C\u00f3pia Fiel? O que mais gostaria de dizer \u00e9 que ele \u00e9 um remake de Viagem \u00e0 It\u00e1lia, ou ainda, que a posi\u00e7\u00e3o de C\u00f3pia Fiel na filmografia de Kiarostami possui muitos di\u00e1logos com a posi\u00e7\u00e3o de Viagem \u00e0 It\u00e1lia na de Rossellini. Depois de tr\u00eas filmes bastante radicais, em que Kiarostami tensiona os limites entre a representa\u00e7\u00e3o e o documental, com planos muito longos, fortemente calcados numa estrutura formal, experimentando com o digital, como em Dez, Cinco e Shirin, agora Kiarostami retorna ao \u201ccinema propriamente dito\u201d, ao enredo ficcional. E mais: trata-se de sua primeira produ\u00e7\u00e3o internacional, a primeira filmada fora do Ir\u00e3, com a ‘star system’ do cinema de arte (Juliette Binoche). O que essas mudan\u00e7as trazem para a encena\u00e7\u00e3o do filme? Poder\u00edamos dizer que, em contraste com a radicalidade de seus tr\u00eas filmes anteriores, C\u00f3pia Fiel \u00e9 mais convencional?<\/p>\n

\u00c9 dif\u00edcil tentar precisar o que representa esse passo de Kiarostami, pois, num certo sentido, C\u00f3pia Fiel pode se parecer com Antes do P\u00f4r do Sol, o filme do Linklater, em que um antigo casal se reencontra ap\u00f3s o lan\u00e7amento do livro de um deles, e passeiam ombro a ombro em Paris, como se fosse uma radionovela temperada com planos cart\u00e3o-postal de Paris. \u201cPode se parecer\u201d \u00e9 uma express\u00e3o boa, pois C\u00f3pia Fiel \u00e9 um filme sobre as falsas apar\u00eancias, at\u00e9 porque nada se afastaria mais de C\u00f3pia Fiel do que o t\u00e3o pr\u00f3ximo filme de Linklater. <\/p>\n

\u00c9 por isso que retomo a compara\u00e7\u00e3o com Rossellini: Viagem \u00e0 It\u00e1lia, no in\u00edcio dos anos cinquenta, poderia parecer um filme-\u00f3vni, pois as op\u00e7\u00f5es de Rossellini (como a escolha dos atores, mas, claro, n\u00e3o s\u00f3 isso…) muito fugiam do que se esperava de um cineasta egresso do neorealismo italiano. Mas nada era conservador, pois no filme tudo o que se mostrava na verdade escondia, e todo o filme \u00e9 uma constru\u00e7\u00e3o aguda da crise de um casal, que se descobre na falta, e o tom cristalino de Viagem \u00e0 It\u00e1lia revela um \u201cdesentendimento\u201d entre a geografia f\u00edsica do interior italiano e a geografia \u00edntima desse casal.<\/p>\n

O pr\u00f3prio t\u00edtulo j\u00e1 nos apresenta as tor\u00e7\u00f5es entre document\u00e1rio e fic\u00e7\u00e3o, ou entre representa\u00e7\u00e3o e real, de uma outra forma, mais estranha que costumamos a ver: C\u00f3pia Fiel. Uma palestra, campo-contracampo. Mas h\u00e1 algo estranho que n\u00e3o est\u00e1 l\u00e1, que sempre nos falta, apesar do estilo cristalino de Kiarostami (num exemplo mais b\u00e1sico: o olhar do filho de Binoche que desvela as atitudes da m\u00e3e). C\u00f3pia Fiel \u00e9 sobre o qu\u00ea, se n\u00e3o essencialmente sobre um jogo de ser, sobre os mil jogos de espelho, em que narrativa e representa\u00e7\u00e3o se confundem com a pr\u00f3pria ess\u00eancia de ser dos personagens? Enquanto somos, brincamos de ser, jogamos com nossas pr\u00f3prias representa\u00e7\u00f5es de n\u00f3s mesmos.<\/p>\n

C\u00f3pia Fiel, \u00e9 claro, tamb\u00e9m prossegue com alguns modelos-fetiche de Kiarostami, inserindo novas camadas nesses di\u00e1logos. Um deles \u00e9 entre o interior e o exterior. H\u00e1 os lugares fechados, os di\u00e1logos nos carros, os becos, mas por outro lado Kiarostami observa a It\u00e1lia e a Toscana, caminha pelas ruas e respira desse clima como poucos filmes do cinema recente (lembro talvez A Religiosa Portuguesa). C\u00f3pia….fiel: os jogos de espelho confundem o espectador que espera um filme transparente, um repouso confort\u00e1vel. Jogos de temporalidade, jogos entre a rela\u00e7\u00e3o entre os dois personagens (quando come\u00e7aram a ser um casal?: ora, come\u00e7aram a ser um casal ap\u00f3s a primeira meia hora de filme, ap\u00f3s a cena do caf\u00e9…), jogos entre a beleza da Toscana (o clich\u00ea do amor como mercadoria para turista nos casamentos bregas ou de fato ainda assim pode-se encontrar o verdadeiro amor?), ou ainda, jogos entre as conven\u00e7\u00f5es do \u201ccinema de arte\u201d. <\/p>\n

Existe uma ironia fina no filme que nos perturba, mas que n\u00e3o impede que Kiarostami construa, ainda assim, um cinema em continuidade estil\u00edstica com diversas de suas preocupa\u00e7\u00f5es. Em suma, se os primeiros filmes de Kiarostami foram muito identificados com o neorealismo italiano, \u00e9 poss\u00edvel dizer que C\u00f3pia Fiel \u00e9 um remake de Viagem \u00e0 It\u00e1lia, de Rossellini.<\/p>\n

Na verdade, n\u00e3o faz mais sentido falar em \u201cjogos de espelho\u201d ou \u201cjogos de quebra-cabe\u00e7a\u201d em C\u00f3pia Fiel. Melhor dizendo, C\u00f3pia Fiel \u00e9 um filme sobre o \u201cdesentendimento\u201d. Desentendimento entre os membros de um casal, que ecoa para um desentendimento entre o filme e o espectador.<\/p><\/div>\n

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Nesta sexta feira em que respiro os ares campineiros, temos a volta da coluna “Cinecasulofilia”, publicada em parceria com o blog de mesmo nome. ComoTour Details<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[13,12,11],"class_list":["post-11504","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinecasulofilia","tag-cinema","tag-cultura","tag-marcelo-ikeda"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11504","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11504"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11504\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11504"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11504"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11504"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}