{"id":11358,"date":"2011-08-19T06:06:00","date_gmt":"2011-08-19T08:06:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2011\/08\/jogo-misto-juan-espanhol\/"},"modified":"2011-08-19T06:06:00","modified_gmt":"2011-08-19T08:06:00","slug":"jogo-misto-juan-espanhol","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2011\/08\/jogo-misto-juan-espanhol\/","title":{"rendered":"Jogo Misto – Juan Espanhol"},"content":{"rendered":"
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Juan Antonio Alvarez Mendez (nas fotos, durante o desfile de 2009), 60 anos a completar neste pr\u00f3ximo dia 26 (a mesma idade de meu pai), espanhol nascido na Gal\u00edcia mas que se radicou no Engenho de Dentro. O leitor n\u00e3o deve saber a quem me refiro, mas se citarmos o nome “Juan Espanhol” saberemos que estamos diante de um dos maiores compositores de samba de enredo de todos os tempos, com nada menos que 16 vit\u00f3rias – 13 no Arranco do Engenho de Dentro, duas na Unidos da Tijuca (1993 e 1995) e uma na minha Portela (1990).<\/p>\n

Juan Espanhol \u00e9 autor de um dos “gritos de guerra” mais significativos das escolas de samba: “na ilus\u00e3o desta avenida,o Arranco \u00e9 todo amor!” Nesta semana em que completa seis d\u00e9cadas de vida, Juan Espanhol \u00e9 o entrevistado de nossa coluna “Jogo Misto”.<\/p>\n

1) Vamos come\u00e7ar do in\u00edcio. Como o espanhol da Gal\u00edcia foi parar no Engenho de Dentro?<\/i><\/p>\n

JE – Meu pai teve que fugir com meu tio no in\u00edcio da Guerra Civil Espanhola(1936 a 1939). Quem lutou foi outro irm\u00e3o deles, que estava coincidentemente servindo ao ex\u00e9rcito, mas, gra\u00e7as a Deus, conseguiu sobreviver \u00e0 revolu\u00e7\u00e3o…<\/p>\n

Meu pai e meu tio tiveram que fugir quando mataram meu av\u00f4 (pai deles) e outros republicanos em Ceuta (Marrocos, antiga posess\u00e3o espanhola) logo no primeiro dia da revolu\u00e7\u00e3o. Era madrugada, quando todos dormiam e no mesmo quartel onde Franco servia que era o mesmo onde meu pai havia servido e iriam matar todos os filhos (homens). <\/p>\n

Meu pai e meu tio deixaram sua m\u00e3e, a tia Benita, minha m\u00e3e e minhas irm\u00e3s e conseguiram em Vigo se meter num navio mercante que vinha pro Rio… Por acaso, o navio ancorou no Rio de Janeiro. <\/p>\n

Viveram os dez primeiros anos clandestinamente, at\u00e9 conseguirem a documenta\u00e7\u00e3o doze anos depois. Meu pai que era casado e pai de duas meninas, atrav\u00e9s de autoriza\u00e7\u00e3o do consulado, conseguiu voltar \u00e0 Espanha algumas v\u00eazes e numa dessas, me f\u00eaz… Isso porque tr\u00eas meses era o m\u00e1ximo que ele poderia ficar em territ\u00f3rio espanhol – ou seja, n\u00e3o estava l\u00e1 quando nasci. <\/p>\n

Em 1960, com minhas irm\u00e3s casadas, eu e minha m\u00e3e viemos morar com \u00eale, que j\u00e1 n\u00e3o estava no Rio, mas em Juiz de Fora. Ap\u00f3s uma adolesc\u00eancia de “rebeldia sem causa”, vim morar (de castigo) com meu tio Manuel na Rua Pernambuco (Engenho de Dentro). Tinha 17 anos e os fundos da casa do meu tio davam praticamente para os fundos da quadra de um Bloco Carnavalesco chamado Arranco.<\/p>\n

2) E como o Juan Espanhol se tornou compositor?<\/i><\/p>\n

JE – Vale lembrar que a partir dos 7 anos, ainda na Espanha, ficava maravilhado com a cobertura do carnaval carioca, que meu pai mandava para minhas irm\u00e3s (revistas Manchete, Cruzeiro e Fatos&Fotos). <\/p>\n

Levava as revistas para o quarto e ficava extasiado com as mulatas e os nomes das Escolas de Samba. Notei que abaixo do nome Portela havia sempre algo como “A grande campe\u00e3”, no ano seguinte “Bi-campe\u00e3”, enfim: conclu\u00ed que havia uma esp\u00e9cie de concurso e que a Portela era a melhor… [N.do.E.: bons tempos, bons tempos…]<\/i><\/p>\n

Essa paix\u00e3o inicial pelo carnaval acabou mais tarde me levando \u00e0s composi\u00e7\u00f5es de samba, uma vez que desde os 12 anos, ainda em Juiz de Fora, j\u00e1 gostava de fazer poesias (lia todos os poetas) e perceb\u00ed que n\u00e3o era t\u00e3o dif\u00edcil musicar alguns protestos (comuns na \u00e9poca da Ditadura Militar).<\/p>\n

3) O Arranco era um bloco antes de se tornar escola de samba. De que maneira se processou esta transforma\u00e7\u00e3o?<\/i><\/p>\n

JE – Ainda n\u00e3o fazia parte do Arranco (apenas torcia), mas sei da hist\u00f3ria. <\/p>\n

O ent\u00e3o presidente Mazola, ao visitar a Tupy de Braz de Pina, observou que tanto em quadra quanto em estrutura ou localiza\u00e7\u00e3o o Arranco nada devia \u00e0quela Escola do Grupo 1 (Especial). Percebeu ainda que os Blocos de Enredo estavam perdendo espa\u00e7o, e trouxe a id\u00e9ia para sua Diretoria, que no in\u00edcio foi contra.<\/p>\n

Seus argumentos foram mais fortes (eram apenas tr\u00eas Grupos de escolas de samba, ent\u00e3o) e alegou que em cinco ou seis anos o Arranco estaria no Grupo 1. Coincidentemente, entrei para a Ala de Compositores meses ap\u00f3s essa transforma\u00e7\u00e3o (1973). [N.do.E.: o presidente estava correto: o Arranco desfilou no hoje Grupo Especial em 1978, cinco anos ap\u00f3s sua transforma\u00e7\u00e3o em escola sde samba]<\/i><\/p>\n

4) “Estrela Dalva”, de 1974, foi seu primeiro samba de enredo vencedor. Qual sua avalia\u00e7\u00e3o sobre esta composi\u00e7\u00e3o? Como foi a disputa?<\/i><\/p>\n

JE – Vi um prospecto no poste da esquina com o nome do enredo (A estrela Dalva…de Oliveira).<\/p>\n

N\u00e3o sei porque, nem como, mas dias depois comecei a compor um samba em que apresentava o Arranco como Escola, ao mesmo tempo em que falava poeticamente do que eu conhecia da cantora. Mostrei isso a um ritmista do Arranco (Ormindo, hoje tamb\u00e9m compositor), que pediu para n\u00e3o mostr\u00e1-lo a ninguem e que eu deveria entrar na Ala de Compositores – a sinopse nem havia sa\u00eddo.<\/p>\n

Assim foi feito e o pr\u00f3prio Ormindo me apresentou seu irm\u00e3o Nylson (anos mais tarde meu primeiro parceiro) para defender meu samba na quadra – eu tinha medo de microfone. Por sorte, quando a sinopse foi distribu\u00edda tinha quinze linhas apenas e o carnavalesco (Eduardo del Rey) dava total liberdade de cria\u00e7\u00e3o aos compositores. Ele fazia apenas quest\u00e3o de dois t\u00edtulos de m\u00fasicas gravadas por ela: no meu samba j\u00e1 tinha um, troquei apenas um verso e inclu\u00ed mais dois t\u00edtulos.<\/p>\n

Ou seja, tudo se deveu a uma quest\u00e3o de intui\u00e7\u00e3o e muita sorte. Fomos \u00e0 final com dois outros grandes sambas: Ary Carnaval (presidente da Ala de Compositores) e o mestre Serrinha (pai do presidente Mazola e o maior compositor que o Arranco teve nos tempos de bloco – devo a \u00eale tudo o que sei em termos de melodia.<\/p>\n

Os jurados foram Waldyr 59, Catoni, o professor de Hist\u00f3ria do Col\u00e9gio Maranh\u00e3o(em frente ao Arranco), Lygia Santos e um representante da escola (Ayrton Azevedo, ent\u00e3o na Harmonia, mas que era compositor, cantor e mais tarde foi tamb\u00e9m presidente). A escola queria meu samba e hoje tenho a impress\u00e3o que n\u00e3o foi muito dif\u00edcil.<\/p>\n

5) Das treze vit\u00f3rias no Arranco,qual a mais dif\u00edcil? Por qu\u00ea?<\/i><\/p>\n

JE – Considero duas. <\/p>\n

Em 1975 o Arranco cometeu um grande erro ao deixar apenas dois sambas para a final (felizmente, isso, nunca mais se repetiu). O Arranco praticamente todo queria o meu samba, mas o samba advers\u00e1rio (do Beto, sobrinho do grande Romildo) contava com toda a torcida do Vai se Quiser (Bloco que foi durante muitos anos advers\u00e1rio do Arranco, a duas quadras de dist\u00e2ncia e por isso mesmo, com uma rivalidade muito acentuada). <\/p>\n

Na apresenta\u00e7\u00e3o do Beto (o Nylson j\u00e1 havia cantado o meu), o tumulto come\u00e7ou com praticamente a quadra inteira brigando, a ponto de terem que adiar a decis\u00e3o por uma semana. Na outra sexta-feira tinha mais policiais do que sambistas, todos com medo do que ocorrera na semana anterior. <\/p>\n

Em 1985, j\u00e1 com o Sylvio como parceiro, tamb\u00e9m houve uma pequena confus\u00e3o no palco na hora do resultado. Um dos compositores de uma forte parceria tentou agredir o Diretor de Carnaval, meu ex-sogro, por achar que estava me “protegendo”.<\/p>\n

6) Como surgiu a parceria com Sylvio Paulo?<\/i>

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JE – At\u00e9 1983, hav\u00edamos sido advers\u00e1rios, tanto no Arranco, quanto por algumas v\u00eazes no Vai se Quiser. <\/p>\n

Mas entre n\u00f3s dois sempre houve um respeito e grande admira\u00e7\u00e3o m\u00fatua. Os entreveros se davam sempre entre os dois irm\u00e3os – Ormindo, seu parceiro e Nylson, meu. Era engra\u00e7ado porque chegavam a xingar um a a m\u00e3e do outro, que era a mesma…<\/p>\n

Nesse ano, o Sylvio havia recebido um convite para ir pra Portela e me chamou para que inici\u00e1ssemos uma parceria por l\u00e1. Fizemos um samba que nem chegou \u00e0 final, mas que nos aproximou para vencermos pela primeira vez juntos no Arranco, em 1984 com “As aves que aqui gorjeiam”.<\/p>\n

7) Como era a disputa de samba nas d\u00e9cadas de setenta e oitenta?<\/i><\/p>\n

JE – Quanta saudade daquele tipo de disputa…<\/p>\n

Costumavam chamar compositores consagrados, jornalistas especializados em Carnaval ou em m\u00fasica, historiadores, com alguns representates da pr\u00f3pria escola. Simplesmente vencia o melhor e a margem de erro, era \u00ednfima.<\/p>\n

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8) Qual dos seus sambas lhe deu mais prazer de compor?<\/i><\/p>\n

JE – Sempre que temos um grande enredo temos grande prazer em compor.<\/p>\n

Se o grande enredo vem atrelado a uma grande sinopse (nem sempre isso acontece) a\u00ed o prazer transforma-se na “necessidade” de alcan\u00e7\u00e1-lo. Diria que quase todos os que venci no Arranco, os dois do Vai se Quiser (Maria Terna e Eterna e A Pra\u00e7a), assim como os da Portela e Unidos da Tijuca…<\/p>\n

Sem esquecer o ‘Jorge, Amado Jorge’ da Imperatriz 2012 que se perdermos, j\u00e1 nos deu o prazer de faz\u00ea-lo… [N.do.E.: este samba concorrente pode ser ouvido acima]<\/i><\/p>\n

9) Voc\u00ea se arrepende de algum dos sambas que comp\u00f4s? Se pudesse alterar algum deles, qual e que trecho alteraria? Por qu\u00ea?<\/i><\/p>\n

JE – Em 1976 eu, o Sylvio e o Nylson compusemos “Desce mais uma” e\/ou “Conversa de Botequim”, propositalmente “marcheado”, com o argumento de que o enredo por ser alegre, extrovertido e caricato permitiria um tipo de melodia daquele tipo. Vencemos, mas hoje n\u00e3o repetir\u00edamos a experi\u00eancia.<\/p>\n

10) Voc\u00ea se afastou das disputas de samba de 1997 at\u00e9 2006. Por qu\u00ea?<\/i><\/p>\n

JE – O Sylvio j\u00e1 havia se afastado antes. Eu s\u00f3 fui perceber mais tarde que ele estava certo… As “disputas” de samba-enredo estavam j\u00e1 trilhando por caminhos um tanto quanto tortuosos e obscuros…<\/p>\n

11) Qual sua avalia\u00e7\u00e3o sobre os sambas compostos nos dias de hoje? E sobre as transforma\u00e7\u00f5es sofridas por este g\u00eanero musical?<\/i><\/p>\n

JE – Embora grandes compositores especialistas em samba-enredo pelos motivos acima tenham se afastado, ainda encontramos durante as eliminat\u00f3rias grandes sambas – o Rio \u00e9 e sempre ser\u00e1 um celeiro de Bambas. <\/p>\n

Assim como o pr\u00f3prio Carnaval, o samba-enredo tamb\u00e9m sofreu as devidas mudan\u00e7as: menos cad\u00eancia, mais bpm,\u00a0 para que o visual televisivo tenha mais movimento. O grande problema \u00e9 que na “escolha” do samba, numa safra de quatro excelentes, conseguem escolher um de razo\u00e1vel pra bom…<\/p>\n

12) A necessidade de seguir as atuais sinopses com precis\u00e3o tolhe a poesia?<\/i><\/p>\n

JE – Depende muito da escola e\/ou do carnavalesco.<\/p>\n

J\u00e1 l\u00ed sinopses com tanto “negrito indispens\u00e1vel”, com “obrigatoriedade de exaltar a escola”… Ou coisas piores: um vice-presidente de uma escola famosa certa vez exigiu que o samba teria que ser composto em D\u00f3 Maior, sem ter a m\u00ednima no\u00e7\u00e3o do que \u00e9 tonalidade. <\/p>\n

Sem liberdade, a poesia jamais poder\u00e1 voar….<\/p><\/div>\n

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13) Qual sua avalia\u00e7\u00e3o sobre o momento atual do Arranco?<\/i><\/p>\n

JE – O Arranco \u00e9 uma escola problem\u00e1tica.<\/p>\n

Tem muita oposi\u00e7\u00e3o e isso \u00e9 hist\u00f3rico, dizem que desde o tempo de bloco. A escola faz seu carnaval com a ajuda de meia d\u00fazia de abnegados, j\u00e1 que as subven\u00e7\u00f5es dos grupos de Acesso s\u00e3o vergonhosas. Mas aprendeu a desfilar e alcan\u00e7ou uma simpatia no mundo do samba que faz superar suas defici\u00eancias na Avenida. <\/p>\n

Com um pouco mais de estrutura, tenho esperan\u00e7as que chegue l\u00e1….

14) O que voc\u00ea acha das disputas atuais de samba?<\/i><\/p>\n

JE – Tristes. <\/p>\n

Sou de um tempo em que a qualidade (letra+melodia+andamento e coer\u00eancia com o enredo) tinham um peso de 80% na escolha. 10% ficavam com a interpreta\u00e7\u00e3o e os outros 10% com a intera\u00e7\u00e3o com o p\u00fablico (torcida). Era dif\u00edcil errar. <\/p>\n

Com o tempo, o peso foi se invertendo. A qualidade caiu pra 40%.<\/p>\n

Logicamente subiram a interpreta\u00e7\u00e3o e os “efeitos especiais”(antiga torcida) para 30% cada um… ou seja: se um samba tem um int\u00e9rprete de primeira linha junto com Neon e\/ou laser j\u00e1 garantiu 60% – mais que os 40% que a qualidade do outro pode alcan\u00e7ar….

15) e das chamadas “firmas” de samba enredo?<\/i><\/p>\n

JE – Foram as tais “firmas” ou “escrit\u00f3rios” que provocaram as disputas mencionadas acima. Espalham suas obras por todas as escolas do Especial e de uns tempos para c\u00e1 at\u00e9 nos Grupos de Acesso. <\/p>\n

Tem sempre pelo menos um dos seus fact\u00f3ides (falsos compositores que assinam a obra) onde dinheiro n\u00e3o \u00e9 problema – tanto para o palco quanto para o laserr e as cervejas e churrascos da torcida. O final do filme j\u00e1 sabemos.<\/p>\n

Posso falar de cadeira porque fui convidado para fazer parte do “primeiro” escrit\u00f3rio montado. Recusei-me e mantive a palavra de n\u00e3o revelar de quem partiu o convite. Hoje devem existir pelo menos uns cinco ou seis escrit\u00f3rios, nos mesmos moldes, uns brigando contra os outros..<\/p>\n

O engra\u00e7ado \u00e9 que existem fact\u00f3ides humildes, mas existem aqueles que enchem o peito para dizer que s\u00e3o tri, ou tetra, ou at\u00e9 penta-campe\u00f5es em determinada escola. Mais de uma vez tive que dar as costas para que n\u00e3o me vissem meu sorriso ir\u00f4nico….<\/p>\n

16) Os sambas da Portela em 1990 e da Unidos da Tijuca de 1995 s\u00e3o dos primeiros narrados em primeira pessoa do carnaval carioca. De onde surgiu a id\u00e9ia?<\/i><\/p>\n

JE – Descobri com o tempo que o componente “canta com mais empolga\u00e7\u00e3o” na primeira pessoa (eu vou, eu fa\u00e7o, eu aconte\u00e7o), do que “ele foi, ele fez, ele aconteceu”. A partir da\u00ed passou a ser uma arma que aprendemos a utilizar relativamente bem.<\/p>\n

17) Como surgiu o samba vencedor na nossa Portela, em 1990?<\/i><\/p>\n

JE – Hav\u00edamos feito uma incurs\u00e3o em 83 (conforme disse acima), mas n\u00e3o ficamos nos anos seguintes.<\/p>\n

Em 89 o Arranco estava no Especial, com samba nosso, onde \u00e9ramos tamb\u00e9m os puxadores. Em uma entrevista para a Globo (sobre estrangeiros no samba), reencontrei-me com o Carlinhos Maracan\u00e3 e com o Fernando Horta (ambos portugueses) e o Carlinhos me perguntou porque n\u00e3o voltava pra Portela. [N.do.E.: Carlinhos Maracan\u00e3 ent\u00e3o presidente da Portela e Horta at\u00e9 hoje mandat\u00e1rio da Unidos da Tijuca]<\/i><\/p>\n

Respond\u00ed que o Arranco tamb\u00e9m estava no Especial, ao que ele retrucou que n\u00e3o seria por muito tempo. Na hora fiquei puto, mas foi o que aconteceu. Contei a hist\u00f3ria pro Sylvio, resolvemos ir e por sorte j\u00e1 chegamos vencendo.<\/p>\n

18) E o alusivo “na ilus\u00e3o desta avenida, o Arranco \u00e9 todo amor”?<\/i><\/p>\n

JE – Saiu no est\u00fadio, quando est\u00e1vamos gravando para concorrer em 1988: o Sylvio Paulo colocando a voz e eu sentindo a necessidade de alguma coisa para a abertura. De repente, n\u00e3o sei como, gritei aquela frase e os produtores (Marquinhos e seu pai – irm\u00e3o e pai da cantora K\u00e1tia) disseram ao mesmo tempo: \u00e9 isso! Passa isso pro Sylvio! <\/p>\n

O Sylvio at\u00e9 tentou, mas a entona\u00e7\u00e3o que eu havia dado ele n\u00e3o conseguia dar. Ap\u00f3s algumas tentativas o pai do Marquinho disse: vai l\u00e1 voc\u00ea – e acabou dando certo. O Sylvio, por ser extremamente t\u00e9cnico, sempre deixou o grito de guerra e os cacos pra mim.<\/p>\n

19) Qual sua impress\u00e3o sobre os puxadores de samba atuais?<\/i><\/p>\n

JE – Muita gente com excelente qualidade surgindo e outros monstros j\u00e1 consagrados. Alguns, mais novos, exageram um pouquinho nas firulas, mas com o tempo percebem que o equil\u00edbrio \u00e9 a melhor solu\u00e7\u00e3o. <\/p>\n

Da nova gera\u00e7\u00e3o, o Z\u00e9 Paulo est\u00e1 um pouco acima de outros grandes nomes. Da antiga temos sempre que respeitar o Neguinho, Nego e Dominguinhos. Imortais, temos v\u00e1rios: Jamel\u00e3o, Haroldo Melodia, Ney Viana e Silvinho, entre outros.<\/p>\n

20) Em 2009 voc\u00ea tinha um bonito samba concorrente na Portela, que infelizmente “caiu” na semifinal (\u00e1udio aqui<\/a>). Qual sua avalia\u00e7\u00e3o sobre aquela disputa?<\/i><\/p>\n

JE – Al\u00e9m do meu, tinha o do Boror\u00f3, da Eliana (filha do Paulinho da Viola) e do Serginho Proc\u00f3pio como bons sambas.<\/p>\n

Soube de uma fala do presidente da escola na reuni\u00e3o com os finalistas (v\u00e1rios deles me contaram), que por quest\u00f5es \u00e9ticas n\u00e3o revelarei, mas que nos deu motivos suficientes para n\u00e3o escrever na escola – pela qual torcemos – nos anos posteriores.<\/p>\n

21) Qual a disputa de samba mais dif\u00edcil que enfrentou? Por qu\u00ea?<\/i><\/p>\n

JE – Todas s\u00e3o dif\u00edceis.<\/p>\n

Em 93 na Tijuca teve parceria advers\u00e1ria fazendo levar at\u00e9 o Horta que o duplo sentido que eu utilizava no refr\u00e3o final era apologia ao tr\u00e1fico e \u00e0s drogas. Soube disso quando ap\u00f3s o resultado, o presidente me “obrigou” a criar outra letra para o refr\u00e3o. Tinha dois dias de prazo devido \u00e0 grava\u00e7\u00e3o, mas saiu.<\/p>\n

O refr\u00e3o original era: <\/p>\n

“Canta Borel, mistura o sangue, faz o teu papel
canta Borel, que esa brisa vem do c\u00e9u”<\/p>\n

Acabou ficando:<\/p>\n

\u00a0“Canta Borel, a tua ra\u00e7a hoje \u00e9 cor de mel,
Dan\u00e7a Brasil, teus acordes v\u00eam do c\u00e9u”.<\/p>\n

22) Em 2006 o ‘p\u00e1ssaro Elei\u00e9” n\u00e3o\u00a0constava\u00a0da sinopse e passou a fazer parte do desfile ap\u00f3s a pesquisa de voc\u00eas. Como se descobriu isso?<\/i><\/p>\n

JE – Elei\u00e9, se n\u00e3o constava da sinopse, pelo menos o Carib\u00e9 o havia mencionado na explana\u00e7\u00e3o do enredo. Nem eu nem o Sylvio hav\u00edamos assistido. Quando o Bira mencionou algo de p\u00e1ssaro (n\u00e3o se lembrava do nome), perguntamos ao Carib\u00e9 numa das palestras “tira-d\u00favidas” sobre o papel do p\u00e1ssaro e sua grafia.<\/p>\n

Segundo cren\u00e7as africanas existia um p\u00e1ssaro com esse nome, que sobrevoava tudo e l\u00e1 do alto, enxergava tudo. Seria o “Olho de Deus”, a quem NADA passava desapercebido. Ou seja, tudo o que aqui era feito de errado ou de certo por qualquer criatura estava sendo observado, levando a crer, que assim como em todas as religi\u00f5es atuais, haveria a cada passagem uma esp\u00e9cie de “ajuste de contas”. Ou seja, a “Lei Divina”….<\/p>\n

Lindo, n\u00e3o?<\/p>\n

Nesse ano, ali\u00e1s, tivemos bastante liberdade na cria\u00e7\u00e3o. Muitas coisas do samba n\u00e3o estavam na sinopse, mas conseguimos pegar o “esp\u00edrito”, a “alma” do enredo. Tenho a impress\u00e3o que o Carib\u00e9 (carnavalesco) aproveitou para montar o desfile em cima do samba… [N.doE.: este foi o tema do \u00faltimo “Samba de Ter\u00e7a”, que pode ser lido aqui<\/a>]<\/i><\/p>\n

23) Qual o melhor samba de enredo de todos os tempos em sua opini\u00e3o? Por qu\u00ea?<\/i><\/p>\n

JE – Embora considere pelo menos uns dez sambas do mesmo quilate, pelo enredo em si – a descri\u00e7\u00e3o do evento que mais tarde nos deu toda a possibilidade\u00a0 da inspira\u00e7\u00e3o cultural negra: o samba – fico com “Sublime Pergaminho”<\/a>.<\/p>\n

<\/div>\n

24) E qual o seu melhor samba? Por qu\u00ea?<\/i><\/p>\n

JE – 1985, “Chu\u00ea, Chu\u00e1, Moronguet\u00e1, Cruz Credo!” (\u00e1udio acima)<\/p>\n

Considero po\u00e9tica e musicalmente perfeito! Conseguimos transformar a Amaz\u00f4nia num corpo humano onde as veias eram os rios. Existem\u00a0partes do samba que at\u00e9 hoje me deixam sem entender como foi poss\u00edvel capt\u00e1-las.<\/p>\n

25) Voc\u00ea desfilou na Comiss\u00e3o de Frente do Arranco. Como foi esta hist\u00f3ria?<\/i><\/p>\n

JE – por dois anos seguidos sa\u00ed na Comiss\u00e3o de frente (risos). Uma vez de Pirata, num enr\u00eado sobre Paraty, e de gar\u00e7om em “Sai mais uma” e\/ou “Conversa de botequim”. Tempo bom… (mais risos)<\/p>\n

Lembro-me que o Berreba, apesar da f\u00e1cil coreografia, conseguia virar “sempre” para o lado errado. Acho que n\u00e3o levamos “porrada” na nota porque os jurados devem ter pensado que ele fazia o papel de “gar\u00e7om atrapalhado”. Mas at\u00e9 hoje ele ainda \u00e9 muito sacaneado.<\/p><\/div>\n

Tamb\u00e9m tem o seguinte: parece que o Arranco escolheu “a dedo” todos os malucos do Engenho de Dentro para formar a malfadada comiss\u00e3o. Sobrou para o Bira do “R”, que era o nosso core\u00f3grafo…<\/p>\n

26) Livro ou filme? Por qu\u00ea?<\/i><\/p>\n

JE – Livro. Quando se l\u00ea nossa imagina\u00e7\u00e3o, por ser individual, “idealiza” a cena de uma forma \u00fanica. <\/p>\n

Existem filmes maravilhosos (temos que respeitar a s\u00e9tima arte), mas quando existem as duas coisas (livro e filme), s\u00f3 leio, n\u00e3o assisto. \u00c9 uma forma (talvez ego\u00edsta) de preferir as imagens que idealizei (tanto das personagens, quanto dos lugares).<\/p>\n

27) Finalizando, com os agradecimentos do Ouro de Tolo,algumas poucas palavras sobre o blog ou seu autor\/editor.<\/i><\/p>\n

JE – Quem agradece sou eu. <\/p>\n

Tenho o maior respeito e admira\u00e7\u00e3o por quem “divulga” o nosso maior “bem” cultural, o nosso Samba. Sejam os poucos radialistas que restam (sabemos da sua luta), sejam os colunistas que s\u00f3 Deus sabe como encontram seus espa\u00e7os. <\/p>\n

A voc\u00ea, Pedro, que com seu Ouro de Tolo conseguiu seu “real” Tesouro, conte sempre com a minha admira\u00e7\u00e3o, o meu respeito e meu desejo de sucesso.<\/p>\n

(Agradecimentos a Andr\u00e9 Mariz, Fabr\u00edcio Gomes, Paulo Renato Vaz e Marcelo Hargreaves)<\/i><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juan Antonio Alvarez Mendez (nas fotos, durante o desfile de 2009), 60 anos a completar neste pr\u00f3ximo dia 26 (a mesma idade de meu pai),Tour Details<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[289],"tags":[18,19,106],"class_list":["post-11358","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-pedro-migao","tag-carnaval","tag-escolas-de-samba","tag-jogo-misto"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11358","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11358"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11358\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11358"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11358"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11358"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}