{"id":11292,"date":"2011-10-12T10:34:00","date_gmt":"2011-10-12T12:34:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2011\/10\/disputas-de-samba-o-ovo-da-serpente\/"},"modified":"2014-07-24T17:15:09","modified_gmt":"2014-07-24T20:15:09","slug":"disputas-de-samba-o-ovo-da-serpente","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.pedromigao.com.br\/ourodetolo\/2011\/10\/disputas-de-samba-o-ovo-da-serpente\/","title":{"rendered":"Disputas de Samba, o "Ovo da Serpente""},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a><\/div>\n

(Foto: PortelaWeb<\/a>)<\/i><\/p>\n

Estamos na semana em que as escolas de samba do Grupo Especial do Rio de Janeiro come\u00e7aram a definir seus sambas para 2012. S\u00e1bado passado foram a Renascer e a Mangueira, ontem o Salgueiro, as demais at\u00e9 a pr\u00f3xima segunda feira – prazo m\u00e1ximo determinado pelos prazos de grava\u00e7\u00e3o do cd.N\u00e3o irei falar aqui dos sambas escolhidos, que ser\u00e3o alvo de an\u00e1lise posterior. Mas sim do verdadeiro monstro que est\u00e3o se tornando as disputas de samba, onde a qualidade do mesmo virou fator irrelevante na hora de sua escolha – quando deveria ser o contr\u00e1rio. Temos uma s\u00e9rie de distor\u00e7\u00f5es e hist\u00f3rias fant\u00e1sticas perpassando este processo de “escolha” e tornando totalmente an\u00f4malo o processo.<\/p>\n

O colunista Alo\u00edsio Villar em brilhante texto mostrou bastante da mec\u00e2nica atual do processo<\/a>. Mas quero aqui tra\u00e7ar algumas considera\u00e7\u00f5es mais voltadas para os lados da gest\u00e3o.<\/p>\n

O primeiro disco de escolas de samba de que se tem not\u00edcia foi gravado em 1968, em iniciativa do Museu da Imagem e do Som. Era uma iniciativa que visava a perpetuar os sambas daquele carnaval. Em 1971 saiu o primeiro LP oficial, da gravadora Top Tape, que ficaria at\u00e9 1987. Com o advento da Liesa (Liga Independente das Escolas de Samba) em 1984, os valores pagos \u00e0s escolas e aos compositores aumentaram substancialmente e a vit\u00f3ria em um samba de Grupo Especial passou a ser uma fonte substancial de renda para os compositores.<\/p>\n

Para que o leitor tenha uma id\u00e9ia, o pr\u00eamio aos compositores do grande “C\u00edrio de Nazar\u00e9”, apresentado pela Unidos de S\u00e3o Carlos – hoje Est\u00e1cio de S\u00e1 – no hoje Grupo Especial em 1975 foi uma singela caixa de cerveja. Em 2004, quando o samba foi reeditado pela Unidos do Viradouro, os direitos oriundos tiraram da mis\u00e9ria Nilo Mendes, um dos autores.<\/p>\n

Com este aumento dos valores referentes aos direitos, a disputa de samba em si passou a ser uma grande superprodu\u00e7\u00e3o. Formaram-se “escrit\u00f3rios”, com grupos de compositores que fazem sambas para v\u00e1rias escolas, com estrutura forte, poder financeiro e que dada a proibi\u00e7\u00e3o de assinar em mais de uma escola por grupo se utiliza de “laranjas” para assinar os sambas – com estes recebendo parte dos direitos. Os mais conhecidos s\u00e3o os dos compositores Andr\u00e9 Diniz (oriundo da Vila Isabel) e Cl\u00e1udio Russo (portelense, mas que se notabilizou na Beija Flor), mas h\u00e1 outros bastante importantes.<\/p>\n

Estas firmas – mas n\u00e3o somente estas, que fique claro – inflacionaram bastante as disputas e tornaram a qualidade do samba absolutamente secund\u00e1ria na defini\u00e7\u00e3o da m\u00fasica que embalar\u00e1 a agremia\u00e7\u00e3o durante o desfile. E gerou uma fonte de renda interessante para as escolas: o gasto com receita de ingressos durante a disputa, com bebida, comida e outras pirotecnias passou a ser uma nascente de recursos para as agremia\u00e7\u00f5es. Vale lembrar que muitas destas torcidas de sambas concorrentes s\u00e3o “profissionais” de disputas, n\u00e3o pisando mais na quadra depois do samba escolhido.<\/p>\n

Al\u00e9m disso, h\u00e1 todo um mercado, inflacionado, de puxadores, cavaquinistas e outros profissionais. Hoje at\u00e9 “core\u00f3grafo de torcida” existe em certos concorrentes. Tamb\u00e9m tem o cara que arruma os \u00f4nibus de torcida, tem o que traz a mesma, tem o cara da pol\u00edtica, o que tem poder financeiro, tem os adere\u00e7os utilizados na apresenta\u00e7\u00e3o na quadra…<\/p>\n

Com isso os gastos foram \u00e0 estratosfera: com um investimento menor que R$ 40 a R$ 50 mil \u00e9 quase imposs\u00edvel hoje disputar de forma competitiva um concurso de Grupo Especial. H\u00e1 casos de sambas vencedores – e derrotados – que gastaram a bagatela de R$ 150, 200 mil durante a s\u00e9rie de apresenta\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Lembro que um samba vencedor no mesmo Grupo Especial rende algo em torno de R$ 250 mil em direitos, em m\u00e9dia – h\u00e1 escolas que chegam a alcan\u00e7ar R$ 350 mil. Deste valor a pr\u00f3pria agremia\u00e7\u00e3o ret\u00e9m uma percentagem que varia de 30 a 40% do valor, e muitas vezes mais uma percentagem \u00e9 dividida entre a Ala de Compositores ou os sambas derrotados na grande final. Fazendo uma conta rasteira, uma parceria com cinco integrantes levaria l\u00edquido para casa cerca de R$ 150 mil no total – 30 mil para cada um. Isso quando n\u00e3o h\u00e1 mecenas externos e que tamb\u00e9m levam o seu quinh\u00e3o.<\/p>\n

Vendo os valores o leitor come\u00e7a a entender como est\u00e1 esquizofr\u00eanico o processo, n\u00e3o \u00e9 mesmo ?<\/p>\n

As escolas, entretanto, incentivam este processo. \u00c9 casa cheia no per\u00edodo de disputa, receita de ingressos e de bar garantida. Al\u00e9m disso, h\u00e1 muitas vezes anormalidades nestas escolhas: por exemplo, em uma grande escola do Especial um dos finalistas possui um grande apoio de pessoas ligadas \u00e0 Prefeitura, com n\u00e3o se sabe quais contrapartidas existentes ou amea\u00e7as de cortes de recursos explicitadas ou insinuadas. E possivelmente este apoio – melhor seria dizer press\u00e3o – dever\u00e1 tornar esta composi\u00e7\u00e3o a poss\u00edvel “vencedora”. Esta mesma escola, em ano anterior e sob outra administra\u00e7\u00e3o negociou apoio financeiro com uma das parcerias em troca de levar o samba para a avenida – onde, ali\u00e1s, teve rendimento p\u00edfio.<\/p>\n

Em agremia\u00e7\u00f5es menores j\u00e1 soube de casos onde a parceria pagou contas de luz atrasadas da escola e ganhou o samba por conta disso. Ou bancou carros aleg\u00f3ricos e roupas de destaque a fim de conquistar o “t\u00edtulo”.<\/p>\n

Mas estes casos n\u00e3o s\u00e3o nosso escopo hoje. E sim mostrar como as escolas e os compositores alimentam este verdadeiro “ovo da serpente”.<\/p>\n

Para o presidente da agremia\u00e7\u00e3o \u00e9 uma fonte de receita garantida, o que mascara muitas das defici\u00eancias de gest\u00e3o. \u00c9 mais f\u00e1cil explorar parcerias \u00e1vidas por ter o orgulho de verem seus nomes entoados na avenida (al\u00e9m dos recursos financeiros) que ter um trabalho de marketing decente que traga novas fontes de grana ou melhorar e profissionalizar efetivamente a gest\u00e3o – como j\u00e1 escrevi aqui repetidas vezes, o potencial \u00e9 praticamente infinito. Sempre o caminho do menor esfor\u00e7o e transpar\u00eancia.<\/p>\n

Por outro lado, o sonho de ser campe\u00e3o em sua escola eleva os compositores a um patamar absolutamente irracional. Gasta-se muitas vezes o que se tem e o que n\u00e3o se tem na busca de acompanhar as parcerias fortes financeiramente e as oriundas de “escrit\u00f3rios”. Quando se tenta algum tipo de uni\u00e3o a fim de dar um basta nesta escalada de custos e diminuir a influ\u00eancia da pol\u00edtica interna da escola no processo de escolha sempre h\u00e1 algum que se julga mais esperto e insiste no processo a fim de ter algum tipo de “vantagem’ com as pessoas que decidem. S\u00e3o verdadeiros “pelegos do samba”.<\/p>\n

Como o leitor est\u00e1 percebendo, normalmente as parcerias mais endinheiradas e as que possuem maior entrada pol\u00edtica dentro da agremia\u00e7\u00e3o acabam tendo uma percentagem de sucesso muito maior nas disputas. A qualidade da composi\u00e7\u00e3o, que deveria ser o fator mais importante nesta disputa, acaba se tornando absolutamente secund\u00e1ria. Contribui para isso tamb\u00e9m o p\u00e9ssimo julgamento, onde um samba bom leva 10 e um muito ruim, 9,9 ou, no m\u00e1ximo, 9,8.<\/p>\n

Temos tamb\u00e9m outra anomalia, que s\u00e3o as “sinopses musicadas” e o engessamento dos sambas no padr\u00e3o “10+4+10+4”: primeira parte com dez versos, refr\u00e3o com quatro, segunda parte com tamb\u00e9m dez e refr\u00e3o final de “explos\u00e3o” com outros quatro – normalmente citando o nome da escola. Depois n\u00e3o entendem porque a qualidade dos sambas de enredo caiu tanto.<\/p>\n

Outra distor\u00e7\u00e3o s\u00e3o compositores “multicampe\u00f5es” em suas escolas que n\u00e3o sabem nem onde ficam o papel e a caneta, ou seja, n\u00e3o escrevem uma m\u00edsera linha. Mas tiram uma marra…<\/p>\n

Em resumo, a disputa dos sambas se tornou um monstro absolutamente desvirtuado: o que deveria ser um concurso de melhor composi\u00e7\u00e3o se tornou um p\u00e1reo de “quem gasta mais” ou “quem tem mais influ\u00eancia na diretoria”. Contribui para isso tamb\u00e9m o modelo muito pouco transparente das escolhas, normalmente enfeixada nas m\u00e3os do presidente ou de um staff muito reduzido e que n\u00e3o consulta os segmentos da escola – que, ao fim e ao cabo, s\u00e3o quem vai cantar esta obra na Marqu\u00eas de Sapuca\u00ed.<\/p>\n

Este modelo precisa ser mudado de forma urgente, mas \u00e9 algo que passa pelos interesses de escolas, dirigentes e compositores. Pelos motivos que exponho acima, isso n\u00e3o parece muito realista de acontecer em um futuro pr\u00f3ximo, infelizmente. \u00c9 muita grana e poder em jogo. Talvez um julgamento do quesito “Samba Enredo” mais rigoroso, com “bombas” levando merecidas notas baixas, possa mudar este quadro – ainda assim \u00e9 dif\u00edcil.<\/p>\n

Aguardemos os resultados. Mas saibam que a escolha de bons sambas \u00e9 mera coincid\u00eancia.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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